Геометрия масс

Всплыло откуда-то из юности название.
Это необычная математическая теория, скорее даже инструментальная теория - позволяющая решать геометрические задачи на интуитивном уровне.
Там суть в том, что каждая точка на плоскости нагружается определенным весом, и у всех точек есть единственный общий центр тяжести.
С помощью этой теории наглядным образом доказывается, что все медианы в треугольнике пересекаются в одной точке. Берется треугольник. В каждую вершину помещается единичная масса. Центр тяжести каждой стороны при этом приходится ровно на ее середину, т.е. на основание медианы. Соответственно центр тяжести всего треугольника лежит на каждой из медиан. Это и есть точка их пересечения.

Джорджия О'Киф

Мне нравятся ее цветы. Мне кажется, она заглядывает в сердце цветка.

Имиджи

Рене Магритт

Вчера просматривала книжку творчества Эшера. Странно, просчитанные изгибы пространств не произвели такого особого эффекта. Больше всего понравился пожалуй его автопортрет, вырезанный по дереву, и еще парочка, тоже реалистичных, работ. С изгибами пространств понравился рисунок Up and Down.

Зато там были приведены для сравнения картины Рене Магритта, в частности "Unexpected answer". Эта картина меня поразила. Она явилась тем самым magic cue, неожиданным и точным, подходящим к моменту. Это был ответ, и он был неожиданный :)

Его картины
Википедия

Художники, чьи картины меня восхищают

1. Сальвадор Дали
2. Антонио Гауди (он правда архитектор)
3. Джозефина Уолл
4. Ясек Йерка
5. Хаяо Миядзаки (его мультипликация)
6. Морис Эшер

Тайна

Рыцарь

Это Рыцарь. Когда я рисовала, я была уверена, что по-английски эта фигура называется knight. Потом правда оказалось, что knight это конь :), но название у рисунка осталось.

Рисование происходило в несколько этапов. Сначала контуры, которые у этой фигуры простые и "правильные", т.е. легко вычислимые, в отличие скажем от контуров капусты. Сложность здесь была с тенями, потому что я взяла фигурку из матового стекла. В ней тени совершенно непредсказуемые. Сдвинув ее на полсантиметра, поставив на другой фон, получаю другие тени, потому что там идет не только просвечивание фигурки, но и какие-то отражения от внутренних поверхностей. Скажем, если слева от фигурки темный фон, то ее правая часть будет темней, потому что в ней отражается этот фон.

Для рисования контуров я использовала мини-устройство Дюрера/видоискатель, расделенный на четыре части вертикальной и горизонтальной линиями, для нахождения центра, и вообще чтобы заранее примерно представлять, как рисунок будет располагаться на листе.

Когда контуры были сделаны, я стала заштриховывать широкими штрихами (в смысле с большими расстояниями между отдельными штрихами) самые затемненные места. Это нужно было для двух целей: во-первых найти самые затемненные места, а во-вторых найти в каком направлении идет штриховка, т.е. как ложится объем на лист. Стандартно мне известно, что у цилиндра(средней части фигуры) штриховка - если пересекающимися линиями - идет вертикальными и перпендикулярными им овальными линиями. В данном случае я старалась не "просчитать", а именно увидеть, как идут линии объема у этой фигурки. Из неожиданного - мне увиделись вертикальные линии на втором снизу слое (торе) в его правой части, и что-то похожее, немного по-другому закрученное, слева на втором и третьем слое. Я подумала, что это может быть отражение цилиндра, который над ними или еще чего-нить, т.е. эти линии вполне возможны. Это же касалось "шапочки", где линии шли тремя разными способами. На этом этапе я также выделила темные линии краев, где они мне казались четкими.

Когда я закончила этот этап мне сразу очень понравился рисунок, потому что он приобрел объем и какой-то характер, собственные "завихрения".

После этого я стала более-менее постепенно добавлять тени, штриховку. В какой-то момент словила себя на том, что я волнуюсь, что все те красивые завихрения исчезнут и их не удастся передать. Дурдом. Может быть это потом, что здесь отдельно разбираюсь с каждым кусочком, и как бы неизвестно как оно будет выглядеть после этого всего в целом.

Ну ладно. Когда более менее все заштриховала, стала "приводить к общему знаменателю". Здесь помогло выделение 4-х уровней теней: самое темное пятно - сделала его самым темным. Это тень внизу. Вообще-то нет, тень я заштриховывала в последнюю очередь, потому что иначе она размазалась бы, когда я рисовала все остальное. Вообще, у меня обычно все ребро ладони в графите после рисования. Это конечно не страшно, потому что можно помыть. Плохо то, что это ведь все размазывается по рисунку. Так вот, в общем я определилась с самым темным местом. Потом выделила вторые по темноте, промежуточные и самые светлые, белые.

Больше всего мне нравятся 3 нижних слоя. Мне в них видится отражение внутреннего света. Они какие-то живые и переливающиеся как вода. В голове тоже видно отражение внутреннего света, но "лицо" затемнено. Т.е. лицо кажется металлическим шлемом сурового рыцаря, а сверху светлая лыжная шапочка с пумпоном :) Сложнее всего было рисовать "воротник", потому что там слишком слабые и невнятные контрасты, и во-вторых там очень много всего наверчено.

Что касается равновесия этой картины и наклонной линии. Наклонная линия как-то сбивает равновесие. По идее тень могла бы это компенсировать, но как-то не очень получилось мне кацца. К тому же тень вылазить за рисунок, что тоже не есть гуд наверно. Наверно лучше было бы, если тень падала как бы немножко вниз по рисунку, а может наоборот, сильно вверх, т.е чтобы тень была практиццки за фигурой. Либо левую часть вертикальной стенки сделать темней. Это наверно относится к композиции рисунка.

Ну вот примерно так.